女儿的人不禁叹息。
斯坦利-图齐把一个变态演活了过来,不只是神情动作,更是他的声音,他的声音表演绝对是顶级的,当他念起那一句句变态台词,每说一句,众人的心头就重上几分。
这是丽兹开拍以来演得最好的一场戏,达到叶惟对她的期望,但总体上可以说是一次爆发。有这场戏,恐怕她的银幕形象很长一段时间都会是“苏茜”。
整场戏里,叶惟几乎是一言不发,当所有的镜头拍完,他一喊了CUT,就冲上前一拳砸在图齐的后背上,砰的重响,“我们都是畜生,竟然拍了这些东西。”片场没有人阻止。
图齐被这拳打得够呛,却很变态的微笑回应,这一拳对他是种高度的赞誉。
哈维先生的戏份有很多,图齐的表演不仅仅是展现变态。在原著中他还有个复杂的童年,导致了他成了恋童癖变态杀人犯,但电影容不下那么多故事,他就是个大反派。
这是电影的局限,一切都因为时长有限。
原著中每个主要角色都很复杂,苏茜妈妈阿比盖尔也是,她涉及的不单是丧女之痛,还有女性中年危机、自我欲望等。
苏茜曾经不经意地拍下阿比盖尔一张照片,那个妈妈是不同的,她容光焕发。那正是苏茜妈为了家庭隐藏了的另一面,本来这位家庭主妇为了家庭牺牲一切都行,当这个家庭破碎,她的支柱轰然倒塌,苏茜妈陷入了“半个尼尔森”的状态。
以原著的话来说,她那些不人为知的一面,压抑在内心多年的渴求,都因为苏茜的悲惨离去,如同一只野马脱缰而出。“她失去了自制,屈服于内心的欲望。她任由自己的身体做主,肉体一苏醒,或者能唤起内心残留的感觉。”
半年前,叶惟对此的感受还不算强烈,而现在他完全理解了苏茜妈,在那种状态之中,做出什么事都是可能的,那是一种不再压抑后的追求自我,却往往走上错误的轨道。
苏茜妈出轨了,她与调查案子的费奈蒙警官勾搭在一起,她用这种方式去释放痛苦、追逐自我、想回到年轻以便逃避苏茜。但只是越发的痛苦迷茫,最终她抛下了丈夫和两个孩子离家出走,她无法原谅自己,直至多年以后,故事的最后。
电影要这么拍吗?
首先可以确定的是苏茜妈一定要离家出走,如果她不走,就没有沙蒙家的支离破碎感,成了一家人始终团结的面对。
她一定要走,但“悲痛的逃避现实”也能走,问题在于要不要她出轨。
这不是苏茜妈的电影,两小时容不下她那些复杂。对于这个问题,叶惟一度犹豫不决,后来的圆桌会议上,杰克逊夫妇是倾向不出轨的,因为这是种复杂心理,不等同于丧女的悲痛,很容易让观众疑惑。
的确是这样,观众们是看不到人物的
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