,最后禁闭感会被完全粉碎,重新有了希望。
所以苏茜的遇害,不是让她到了一个更好更快乐的地方,所有的快乐并不源于天堂,而源于她自己和她的家人朋友们的心。
怎么去渲染苏茜在天堂的禁闭、压抑,又以什么方式去窥看人间?
叶惟想过很多,最终还是从最开始得到了答案,雪花玻璃球。
当苏茜要观看人间,她走近森林的边缘,周围就会出现全息影像一般的无形玻璃球球面,从上而下的笼罩着她的天堂,通过球面的影像,让她看到人间的景象,仿佛置身于旁边。
看上去触手可及,苏茜伸手去抚摸玻璃球面,甚至可以抚到家人的、雷的影像脸庞,但她不是真的抚到。
凯尔茜演的“哈莉”是唯一出现在苏茜的天堂的人,她把原著中的辅导员弗妮等人的功能作用全部承包了。
在苏茜重获新生之前,就生活在这样一个“完美的世界”之中,直至影片的结局。
叶惟对自己提醒了又提醒,天堂的每个场景、每个镜头产生的作用都要有效、狠心、慎之又慎!
那不是什么放松观众神经、安慰观众破碎心灵的糖果,那只能是毁灭观众最后一丝幻想“苏茜在天堂上幸福快乐”的大石,压到观众的心灵最深处,压碎它。
苏茜在天堂上过得一点都不好!死亡就意味着失去、悲痛、负面。14岁就与人间的大伙儿死别,天堂和地狱没什么不同。
那天的圆桌会议上,彼得-杰克逊夫妇对于叶惟透露出的天堂,还是保留着他们的意见:华丽的天堂不会影响故事的观感,还可以有一种凄美的、令人印象深刻的震撼。
震他的颅骨,想玩视觉震撼拍《霍比特人》去。
天堂戏并不全是绿幕戏,在故事板中一些场景和人间没什么分别,就是在费城一些外景地拍的,只是灯光、色彩的处理不同于人间镜头。
但剧组还是给绿幕戏留了五天,叶惟要放慢速度的拍摄这些戏,细细地斟酌天堂和人间的情感统一。
……
“FIRE。”
此时摄影棚的绿幕前面正拍着苏茜刚到天堂的一场戏,她处身于森林包围着的小雪地中,天空下着鹅毛大雪,一开始就提醒观众“天堂等于雪花玻璃球”,而通过CGI特效,森林、雪地和落雪都会有点梦幻。
灯光在打去,毛瑞尔操作着的数字摄影机在运转,叶惟、吉娅等十几人在望着那边的丽兹。
丽兹的脸上有些疑惑,环顾起了周围,同时走动着台步,伸着手掌去接想象中的雪花,抬头望阴沉而有极光变幻的天空。
“CUT。”叶惟喊停下来,评价道:“还不错,但是我怎么说的?”
众人不太明白,安德森感觉丽兹这第一条可以,刚才有听导演要求的吉娅也觉得丽兹做到了。
丽兹却知道叶惟还有一个
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